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颤抖和幻觉的皮肤

2019-09-13 11:08:18 来源:环球网
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PedroAlmodóvar和Antonio Banderas

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尽管他短暂地通过了我们的首映式,并且有许多观众 - 包括受人尊敬的评论家 - 厌倦了他最近的电影“ La piel que”习惯的PedroAlmodóvar ,我希望他很快就会在电视上康复或者在市中心的电影院里,我在叙事和风格的掌握中找到了坚实的练习。

虽然有很多观众面对他们的新电影确信电影制作人已经给了我们最好的才能,现在只重复围绕已知和广泛讨论的女性亲密主题,疯狂的爱情,他最近的一部电影可以消除性和伦理上的违法行为,或者对北美情节剧的致敬,可以消除反莫代尔派教派的偏见标准,因为几乎每个决定享受它的人都会惊讶于它,这是一部刑事惊悚片 ,关于那些想要超越理性,因此无法理解,原谅或接受死亡和漠不关心的人,产生幻觉,阴郁和奇妙的事物。

获得四个Goyas(包括Elena Anaya最佳女演员和Jan Cornet最佳启示演员),获得金球奖,金棕榈奖和欧洲电影配乐奖(Alberto Iglesias)提名和许多评论家协会认可的制作设计(那些与Almodóvar经常预测的衰落没有偏见的人), 我生活的皮肤是一部电影,讲述了一个复仇的完成以及一个疯子验证的暴行。 )无辜 - 因此它在惊悚片的最经典传统中分类,有色情情节剧的底部,还有一些其他点靠近幻想或科学推测的电影院,因为现实主义或真实性从未对阿尔莫多瓦有过强迫症。但是能够用一种相当罕见,完全不同寻常且因此具有吸引力的故事来暗示观众的敏感度。

这是一位杰出的整形外科医生Robert Ledgard博士(Antonio Banderas)的故事,他的妻子因车祸而全身烧伤。 医生花了多年的时间研究和实验开发了一种新的皮肤,并且可以保存它,直到他决定摆脱所有的顾虑并将他的实验付诸实践。 我们必须小心翼翼地写下这部电影,以支持批评电影制作人巧妙拍摄的悬念的类似关键,并保持读者的安然无恙,这有利于推动他,希望看到电影,然后保持坐姿在她面前,热衷于了解这些失落的角色的最终命运。

情节复杂,时间跳跃,以及谁讲述故事的观点,因此Almodóvar再现了Thierry Jonquet的小说Tarántula (他的电影中特有的东西,因为他的大多数电影都是基于原始剧本并为观众提供了一系列令人惊讶的转折,因为每个人物都在计算或记忆中,只能看到最接近拼图的碎片,直到可怕的最后时刻,它才会被揭示出来。发生了什么“真的”,而不是这个或那个角色的想法。

碰巧在这个解决阶段,在目睹了大约一个半小时的蛮横和惊讶之后,这个故事获得了一种过于口语和安静的语调。 在影片结束前不久,Almodóvar似乎向我们耳语(有时候是通过尖锐的缩短和超过主角的方式传达)每个人都是他的样子,独立于作为胸甲,外观和伪装的皮肤。

除了许多明显的优点外,这部电影也没有达成共识。 我从一开始就已经说过阿尔莫多瓦有一个大仇恨狂热的宫廷,其中一些只是同性恋; 其他人或许确信真正的作者不应该对传统体裁做出这么多让步。 第三个,决心证明(好像有必要)我们在一个好的讲故事者面前,诙谐而轻浮,但缺乏深度和反思或哲学能力。 事实是,Time Out,例如,“佩德罗·阿尔莫多瓦再一次展示了他的天才,将荒谬变为崇高”; 综艺不同意说“导演为他的敏感性找到了一个理想的载体,但他却无法通过完全接受材料中固有的黑暗来回报”,因为看起来评论家想要一部电影,甚至更加颤抖? 纽约时间被判刑:“这是一部由Almodóvar拍摄的电影,其所暗示的所有礼物:宝石技术,计算的堕落和聪明才智”,在同一个城市,The New Yorker为电影赋予了优雅,但保证了它它是“一本展示技术,所有艺术和亮度的手册,但它是Almodóvar所有电影中最不具娱乐性的,这部电影严肃而没有变得聪明”。

但最激烈的攻击是由他自己国家的电影制片人收到的。 他们知道有这样的分歧,他们要求古巴评论家在国家电影和电视方面做出善意,这是很好的。 ElPaís编年史家Carlos Boyero明显地与Almodóvar“化身” - 一种确保短暂名声的确定方式 - 对安东尼奥·班德拉斯(他既不是最好的也不是最糟糕的)进行了反对,然后编目了La piel que的习惯 “非凡的白痴”和“多彩的空心”。 正确地说,Fotogramas说,我们之前“进入清醒和激进的真空,一部疯狂的,怪诞的电影,有时甚至不舒服,但最重要的是令人着迷”,并且在所有这一切中,他同意了它的细微差别,报纸La Vanguardia当他统治它是“Manchego天才中最极端和最具挑战性的电影时,它将引发如此多的崇高粘合作为拒绝”。

显然我是那些非常喜欢这部电影的人之一,但我必须与过度热情的人保持距离,将其评为最佳的Almodóvar。 我认为这是电影制片人在探索犯罪电影, 惊悚片和黑色电影的叙事和风格元素方面取得的最大成就之一。 这些元素在他的电影中与Matador (1986)一起出现,强化了欲望法则 (1987), Atame (1989)和Distant Heels (1991)中不可思议的爱情的戏剧性内容,与Carne tremula (1997) 相得益彰。并且在Talk to her (2002), Lamalaedocación (2004)和Volver (2006)的戏剧背景中再次提出。 因此,电影制作人通过借阅和刻薄的方式管理关于被爱,欲望和激情带走的人物的故事,以至于没有回报。

独立于充满悬浮反应的情节中的多个空白,有时会推动充满叙事障碍的区域 - 需要以原始的方式重述人类能够根据自己的喜好创造生物的历史(他们来到皮格马利翁眩晕的心灵) - 有必要庆祝版本的精确和紧张的节奏,艺术方向的暗示和图像优雅(所有那些巨大的女性对象,生物操纵和展示的图片),丰富的摄影JoséLuisAlcaine以及对美丽的Elena Anaya的生动诠释,正如我之前所说的那样,服务于一个鲁莽而神奇的故事,旨在消除理性主义逻辑的融合,让观众沉浸在一个人的圆形噩梦中。它突然醒来,仍然与它栖息的美丽皮肤完全不同。 因为恐怖和美丽可以成为同一个梦想的一部分,我的意思是,噩梦。

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Elena Anaya

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责任编辑:梅樽重 CN037